El cuento contemporáneo

³Boom latinoamericano²: escritores que publican entre 1948-1962 notables libros de cuentos.

  • Benedetti (Urug.):Esta mañana (1949), El último viaje y otros cuentos (1951)
  • Arreola: Varia invención (1949) y Confabulario (1951)
  • Téllez (Col.): Ceniza para el viento y otras historias (1950)
  • Cortázar: Bestiario (1951)
  • Onetti: Un sueño realizado y otros cuentos (1951)
  • Rulfo: El llano en llamas (1953).
  • Di Benedetto (Arg.): Mundo animal (1953)
  • Roa Bastos (Parag.): El trueno entre las hojas (1953)
  • Fuentes (Mex.): Los días enmascarados (1954)
  • Donoso (Chile): Veraneo y otros cuentos (1955)
  • Carpentier: Guerra del tiempo: tres relatos y una novela (1958).
  • Pacheco (Mex): La sangre de Medusa (1958)
  • García Márquez: Los funerales de la Mama Grande (1962)

    • Maestros del cuento contemporáneo: nuevos tratamientos de fondo y forma + un diálogo real y efectivo de universalización de lo autóctono.

    1960- 1970.

    Cuentos que critican la Modernidad²= contradicción entre acumulación de conocimiento y posibilidades de aprehensión; efecto negativo de las tecnologías; alienación, violencia, incomunicación y absurdo en las ciudades; incertidumbre frente a la celeridad del cambio. Ejemplos: Pasó así de Marta Traba (1968), En cuerpo de camisa de Luis Rafael Sánchez (PR 1966) y Huerto cerrado (1968) y La felicidad ja ja ja (1974) de Alfredo Bryce Echenique (Perú). Otros ejemplos: Cambio de máscara de Poli Délano (Chile 1973), Detrás del rojo (1967) y Las flores conjuradas (1972) de Sylvia Lago (Urug.); De tropeles y tropelias (1972) y (1976) de Sergio Ramírez (Nic.).

    1970 ---> Lo fantástico:

    a) Rosario Ferré: "Me considero fundamentalmente cuentista... En realidad todas mis obras son cuentos: mis poemas son cuentos en verso, mi novela Maldito amor son cuatro novelas cortas o cuentos largos unidos por varios temas, mis ensayos tienen siempre un hilo narrativo que resulta más interesante que el análisis técnico, etc. Me gusta llamarme a mí misma Œcuentista¹ en lugar de escritora precisamente porque el término es andrógino. Da igual ser Œla cuentista¹ que Œel cuentista¹ pero no Œla escritora¹ o Œel escritor¹... Creo que la poesía como el cuento, tiene una comunión directa con el mundo del subconsciente." (M. A. Zapata/ ³Rosario Ferré: "La poesía del narrar." Entrevista Inti 26027 (1988): 133-134).

    "Mi interés por Cortázar tiene que ver con mi interés por el cuento fantástico y porque a mi parecer este tipo de cuento tiene una relación muy directa con el análisis del subconsciente... Tengo varios cuentos fantásticos: "La muñeca menor","El cuento envenenado" y "El regalo" son todos cuentos que tienen que ver con la manera en que el poeta se relaciona analógicamente con el mundo exterior metamorfoseándose en aquello que canta. Es sólo por medio de este procedimiento mágico, gracias al cual el poeta se tranforma en chamán, que podemos ofrecerle al lector una manera de entender mejor el mundo, de reconciliarse con él." (ibid., 136)

    Obra: El medio pollito: siete cuentos infantiles (1970), Papeles de Pandora (1976), La caja de cristal (1978), La mona que le pisaron la cola (1981), Los cuentos de Juan bobo (1981), Sonatinas (1989), La cucarachita Martina(1990), Las dos Venecias (1992).

    b) Angélica Gorodischer: conoce la distancia entre narrar y explicar

    Otros ejemplos: Enrique Jaramillo Levi (Pan. Duplicaciones, El búo que dejó de latir); Rima de Vallbona (CR Los infiernos de la mujer y algo más).

    Reinaldo Arenas (Cuba): comunión poética, deconstrucción textual, el tema del exilio. Encuentro enérgico y sensual con la naturaleza frente a su visión pesimista de la institucionalidad social. Con los ojos cerrados (1972).

    1980s

    Marcio Veloz Maggiolo (Rep. Dom.): Cuentos, recuentos y casicuentos (1986) Teoría del arte narrativo: "Narrar no es escribir una historia lógica. No. Nada de lógicas... Una cosa es cierta: cuando el escritor está cansado sólo puede producir materia prima. Cuando el escritor está borracho, o desvelado y escribe como ejercicio, esta materia prima se convierte en fuente de posible futuro. Lo deforme tiene derecho a la vida. Narrar sobre la narrativa es una manera de vencer la soledad. Narrar y dejar. Narrar e ir sucumbiendo ante la incapacidad de terminar ³lógicamente² lo narrado cuando la enfermedad te tiene acorralado y percibes la muerte en cada objeto." (Materia prima: protonovela 22-23)
    "Mi vida es como una moderna pieza musical: sonidos por aquí, ruidos más allá, papeles de este lado, y del otro una profunda desidia: la del público que aplaude sin entender y la del sabihondo que no aplaude porque entiende las cosas demasiado bien. Soy una imitación, lo que escribo es también imitación. Yo creo que quien mejor imita mejor recrea. Que nadie se atreva a negar esta sentencia capitular, decisiva, hecha con todo el profundo navegar de mi sangre cuajada de volteretas y desmayos." (Los ángeles de hueso, 6).

    Cristina Peri Rossi: La rebelión de los niños (1980), Indicios pánicos (1981), El museo de los esfuerzos inútiles (1983), Una pasión prohibida (1986) y Cosmoagonías (1998).

    "Estoy totalmente de acuerdo con Rimbaud: para escribir hay que ser completamente moderno. A mí me parece que el escritor tiene que dar una respuesta, tiene que expresar lo que es el ambiente de su momento. Y el fenómeno éste nuevo de las grandes concentraciones urbanas, de las ciudades como Barcelona, ciudades hipertrofiadas por un lado y por otro lado donde no queda lugar para lo sacro."
    "Estoy muy en contra de lo de que Œel escritor es un estilo¹. Me parece que un estilo siempre es reductivo. Tener un estilo es tener un solo ángulo para mirar la realidad...No todo es contable narrativamente, y hay que escribir poesía también, porque la poesía es otra manera de ver las cosas... Yo diría que, cuando son simbólicos los cuentos, tienen una sola posibilidad. Ya están escritos. En cambio si son líricos, por ejemplo, te permitens todo tipo de juego. Y lo lírico y lo lúdico están muy cercanos."(G. san Román."Entrevista a Cristina Peri Rossi" Revista Iberoamericana 58, 1992² 1043-44).

    El cuento posmoderno y la reflexión metaliteraria, la intertextualidad, la transposición de géneros, variedad de enfoques narrativos y estéticos.

    Ejemplos: Mario Levrero (Urug.), Antonio Benítez Rojo (Cuba), Marco Denevi (Arg.), Ana María Shua, Diamela Eltit (Chile), Rafael Angel Herra (CR), Guillermo Samperio(Mex.).

    Fuentes

    Burgos, Fernando. ³Introducción². Cuentos de Hispanoamérica en el siglo XX. 2 vol. Madrid: Castalia: 1997. Vol I: 9-64.

    Rueda, Ana. Relatos desde el vacío. Madrid: Editorial Orígenes, 1992.